金工について
金属を素材として、その特性である熔解性や伸展性を利用して成形し、それに様々な技法を施す工芸技術です。
日本では古くから、金、銀、銅、錫、鉄を「五金」と呼び、金工の素材として利用するとともに、二種類以上の金属を溶かし合わせた合金を用いて、多様な技法を発展させてきました。
弥生時代の銅剣、銅鐸、銅鏡、古墳時代の装身具、飛鳥・奈良時代の金銅仏、鎌倉時代の刀剣、甲冑、室町時代の茶の湯釜等、それぞれの時代ごとに、様々な技術が生み出され、その技術は伝承されつつ、時代とともに多様な展開をしてきました。
日本工芸会東日本支部には、重要無形文化財保持者（人間国宝）の奥山峰石、桂盛仁、玉川宣夫、大角幸枝を筆頭に関東、甲信越、東北、北海道在住の金工作家、約90名が在籍しています。
以下に金工の主な技法である鋳金、鍛金、彫金について説明します。
奥山峰石
-
打込象嵌花器「野々花3」
井尾建二
-
金彩葡萄手黄銅水指
鋳金
金属を熱で熔解し、あらかじめ用意した鋳型に流し込み、目的となる形をつくる技法です。鋳型には鋳物砂と呼ばれる耐火度のある砂が用いられます。日本古来の伝統技法としては、川砂と粘土を混ぜて一度焼成し、それを粉砕した「真土（まね）」を用いる、真土型鋳造法があります。また、鋳型のつくり方には、蝋型、込型（こめがた）、惣型があります。
蝋型
蝋（松脂、蜜蝋、パラフィンなど）で原型を作り、鋳物砂で包み込み、焼成します。蝋が溶けて出来た隙間に、金属を鋳込む方法です。
込型
石膏や木などで原型を作り、その原型から鋳型を写し取ります。鋳型は必要に応じて分割され、分解して原型をはずします。この鋳型に金属の厚み分だけ小さくした中子（中型）を作り、再度組み立てて焼成し、金属を鋳込む方法です。
惣型
作品の輪郭線に応じた挽型板（ひきがたいた）を回転させながら、直接鋳型を作り、金属に直接触れる部分のみを焼成して金属を鋳込む方法です。
鋳金
鈴木盛久 櫛目文丸釜
鋳金
広沢隆則 朧銀花器「花風」
鍛金
鍛金の技法を大別すると鍛造、鎚起、板金になります。
鍛造
炉中で赤熱させた鉄材を鎚で鍛錬しながら展伸させる技法で、日本刀がその代表的な例です。
鎚起
金属を円形に打ち伸ばして板状にした後、板金の伸展性を利用して成形するものです。現在一般に鍛金と呼ばれている技法の多くは「絞り」によるもので、木の台（当台）に当金を取り付け、板材をこの当金に当て、金槌、木槌等で絞り込みながら成形するものです。
板金
金属板を折り曲げたり、異なる金属を鑞付（接合）したりして、形作る技法です。鍛金の加飾技法には、打込み象嵌、切り嵌め象嵌、鑞流し、等があります。
鍛金
玉川宣夫 接合せ花瓶
鍛金
大角幸枝 南鐐茶入「浮雲」
彫金
立体的あるいは平面的な金属の表面に、鏨（たがね）で文様を彫ったり、透かしたり、他の金属を嵌めたり、レリーフとして打ち出したりして加飾する技法です。この技法は鏨の形状と彫り方の違いで、毛彫、蹴彫、片切彫、彫り崩し、肉合彫り、などがあります。また表面の変化をつける技法として、魚々子打ち、石目があります。素地の一部を切り抜いて文様を表すものに、透かし彫り技法、凹凸の肉取りをつけて文様を表すものに、浮彫り技法があります。
象嵌技法
金属の素地に嵌め込む文様の形をあらかじめ彫り下げておき、他の金属を嵌め込むものです。線象嵌、平象嵌、高肉象嵌、布目象嵌など、その技法は多種多様です。
彫金
浅井盛征 重ね金象嵌香炉 「水温む」
彫金
市川正美 布目象嵌箱 「椿」